Урок №3. Современные направления в проектировании

Проектирование как вид творческой деятельности. Нормы и правила проектирования объектов ландшафтного дизайна. Объём и содержание проекта.

Сегодня мы рассмотрим следующие темы:

• -современные направления в проектировании;
• -проектирование как вид творческой деятельности;
• -нормы и правила проектирования объектов ландшафтного дизайна;

На некоторых темах остановимся подробнее, а другие просто обсудим как факты, которые нужно принимать такими, какие они есть.

«Современные направления в проектировании».

История развития человечества и цивилизация даёт нам понятие, что ландшафтный дизайн — искусство, находящееся на стыке трёх направлений: с одной стороны, архитектуры, строительства и проектирования (инженерный аспект), с другой стороны, ботаники и растениеводства (биологический аспект) и, с третьей стороны, в ландшафтном дизайне используются сведения из истории (особенно из истории культуры) и философии. Главная задача ландшафтного дизайна — создание гармонии и красоты в сочетании с удобствами использования инфраструктуры зданий, сглаживание конфликтности между урбанизационными формами и природой, зачастую от них страдающей.

На современном этапе развития архитектуры ее материально-утилитарные и конструктивные аспекты начинают постепенно терять свое прежнее значение и уступать место художественной выразительности форм. В настоящий момент происходит ломка старых стереотипов, своего рода отказ от устоявшихся принципов и приемов формообразования и обращение к символической роли формы и ее художественных характеристик. Возможно, такой подход к проектированию поможет архитектору заглянуть за рамки привычной действительности и попытаться создать идеальный образ архитектурно-пространственной среды будущего. Новые архитектурные объекты выходят за рамки проектного порядка, принимая облик сложных образных структур и символических трансформаций, которые представляют собой иерархию форм и значений нового уровня в сочетании с традиционными композиционными приемами художественного языка архитектуры. Композиционные приоритеты входят в качественное противоречие с функциональными требованиями, а также с проявлением их сущности в образной характеристике зданий и окружающего ландшафта.

Входит в моду переход к «образному проектированию». Главное его отличие от предыдущих предложений состоит в том, что за основу принимается не сама непосредственно материальная структура архитектурной формы со своими конструктивными, функциональными, типологическими и другими особенностями и закономерностями, а ее художественное и смысловое содержание и, как следствие, выражение. На смену канонам классических геометрических форм и фигур приходит гео-, зоо-, антропоморфная и фрактальная архитектура, заимствующая свои образные и морфологические характеристики естественного природного ландшафта Земли, зооморфных и бионических форм, которые, с одной стороны, поражают своей необычностью и некоторой странностью, а с другой – являются естественным продолжением природы – основного вдохновителя и стимулятора творчества.

Следует отметить, что попытки классификации «новейших» архитектурных объектов разного уровня образной сложности по направлениям, обозначившимся в современной архитектуре, уже существуют. Справедливо было бы утверждать, что существенным элементом концептуализации во всех упомянутых классификациях является форма. Однако в данном случае ее можно истолковать как нелинейную визуальную интерпретацию образа: форма как принцип образа. Именно поэтому была осуществлена попытка создания новой классификации архитектурных форм по образно-смысловому признаку.

В первую очередь были определены критерии рассмотрения образов новой архитектуры, в основу которых легли перспективные направления, господствующие в архитектуре доминантных пространственных объектов:

- образ как философия;
- образ как процесс;
- образ как структура;
- образ как произведение искусства;
- образ как форма.

Каждый из данных подходов к архитектурному образу основывается на принципах нелинейности решения и материального воплощения объектов.

Что касается первого – образ как философия – то его базовыми принципами стали концептуальные идеи новой интерпретации «космогонии». Такая архитектура носит подлинно символический характер. Образная структура выступает не только в роли передатчика информации, но и обладает самодостаточностью, давая возможность воспринимающему ее человеку самому сформировать и выразить некое представление о ней – свою собственную философию. Подобные архитектурно-символические образы отражены в постройках и проектных предложениях Д. Либескинда.

Даниэл Либескинд

Второй – образ как процесс – имеет непосредственное отношение к объектам «инфопространства» (по Ч. Дженксу). Характерными чертами архитектурного образа объектов, относящихся к этой категории, являются: уничтожение привычных пространственно-временных рамок и отсутствие ограничений, прозрачность образных решений, проницаемость границ, взаимопроникновение смыслов и значений пространств и объектов. Человек задает исходные значения и параметры – «массивы данных, основанных на гипотезах и концепциях». Компьютер моделирует образ. Именно поэтому образная структура объекта может постоянно видоизменяться в зависимости от различных внешних аспектов, оставляя неизменным «оцифрованное» внутреннее содержание архитектурно-пространственной конструкции, т.е. идейную начинку.

Третий критерий – образ как структура. Основные направления, анализируемые в рамках данной категории – архитектурные формы, созданные на основе фрактальной геометрии, «архитектура складок», «архитектура пузырей», «архитектура каплевидных форм», «ленд-морфная архитектура». Архитектурный образ в данном случае базируется на сочетании предельно абстрактных нелинейных форм, существующих вне традиционной прямоугольной системы координат. Характерные черты образных структур архитектурных объектов – тектоника, граничащая с атектоничностью, процесс, движение, энергия, эстетика, природа, самоорганизация. Интересным моментом создания архитектуры является образное переосмысление подсознательно понятных человеку природных, антропоморфных либо механистичных форм. Типичными представителями, творящими в вышеупомянутых направлениях, стали Г. Линн, Эйзенман и др.

Питер Эйзенман

Четвертая категория объектов определяется критерием образ как произведение искусства. К этому разделу относятся образные структуры объектов, которые основаны на абстрактных ассоциациях, отвлеченных метафорах, «скульптурных экспериментах». Зритель самостоятельно интерпретирует образ подобного рода сооружений: «по своему вкусу», интеллектуальному уровню или по возможности фантазии. Такая архитектура воспринимается как артефакт, законченная композиция, основанная на семантически подвижных метафорах природных форм, явлений и элементов. Эксперименты в области формирования пластичного образного единства проводили в разные периоды своего творчества практически все известные архитекторы, работающие в области нелинейной архитектуры. Интересными примерами такого подхода могут быть работы архитекторов Ф.Гери, У.Олсопа.

Уилл Олсоп

И, наконец, пятый критерий – образ как форма – определяется наиболее тектоничным и структурированным из перечисленных направлений – «органи-теком». Образ в данном случае выступает как синтез конструктивной определенности и метафоричной формы. Столь тесная аналогия с живым организмом, присутствующая в названии архитектурного направления, в полной мере нашла свое отражение в образных структурах объектов, принадлежащих к этой категории. Органическая или биологическая составляющая выступает в качестве инструмента, с помощью которого становится возможным наиболее точно выразить концептуальную идею проекта. Среди архитекторов, работающих в рамках данной категории, наибольший интерес представляют Н. Фостер, Р. Роджерс, С. Калатрава, М. Гримшоу.

Сантьяго Калатрава

Что же касается правильного прочтение зрителем замысла архитектора при визуальном восприятии образной стороны архитектуры, то это представляется на сегодняшний день не таким уж важным моментом. Создаваемая в процессе образного проектирования архитектура должна быть прочувствована, осознана и интерпретирована человеком на подсознательном уровне, аналогично тому, как он ощущает, воспринимает и осознает природу.

«Проектирование, как вид творческой деятельности».

Понятие «проектирование» не имеет однозначного толкования, но достаточно четко прослеживаются два подхода к определению понятия «проектирование»: инженерный подход и бизнес-подход. Инженерный подход связывает проектирование с процессом создания новых объектов. Бизнес-подход рассматривает процесс проектирования более широко и включает в себя инженерный подход как составную часть.

Существует более 30 определений понятия «проектирование», которые отличаются соотношением инженерного и бизнес-подхода, закладываемого авторами.

У ландшафтных архитекторов существует своя формула, основанная на изречении И. В. Мичурина: «Мы не можем ждать милостей от природы, взять их у неё – вот наша задача, но взять нужно так, что бы природа ничего не заметила».

Поэтому проектирование ландшафта – это процесс мировоззрения человека, процесс его слияния с природой, процесс самоопределения и нахождения своего места в окружающем мире, процесс выражения своего взгляда на привычные вещи. Но, в то же время, это процесс постоянного подавления собственного «Я» ради других людей.

Проектирование ландшафта можно сравнить с написанием портрета – работа художника должна понравиться позирующему.

«Нормы и правила проектирования объектов ландшафтного дизайна».

Культурный ландшафт остается природным комплексом и развивается по природным законам. Это еще отмечали классики ландшафтоведения Неуструев, Полынов. Основным критерием оптимальности является относительная устойчивость культурного ландшафта. При проектировании культурного ландшафта необходимо ориентироваться на оптимизацию его структуры и функции.

Это означает необходимость воздействия на обе главные системы его внутренних связей:

1. Cвязи между подчинёнными геосистемами морфологического уровня;
2. Cистема связи между компонентами ландшафтов (твердым субстратом, водой, почвой и т.д.).

Практически это осуществляется путем организации территории ландшафта, регулирования его естественных функций, т.е. процессов, вытекающих из взаимодействия компонентов. Под организацией территории подразумевается научно обоснованное размещение площадей с различным хозяйственным или другим функциональным назначением и режимом использования. Научная организация территории основывается на морфологии ландшафта.

Основные принципы организации территории культурного ландшафта:

1. Культурный ландшафт не должен быть однообразным.
2. В культурном ландшафте не должно быть пустошей, свалок, заброшенных карьеров и других «неудобных» земель. Всех их следует подвергнуть рекультивации.
3. Из всех видов использования земель приоритет отдается зеленому покрову, учитывая его особые функции в ландшафте.
4. В некоторых ландшафтах для поддержания природного равновесия целесообразно экстенсивно (приспособительно) использовать землю.
5. В проектах организации территории необходимо предусмотреть полное изъятие некоторых земель из хозяйственного использования и введение ограничений на использование других земель. Существуют разные категории охраняемых территорий: заповедники, национальные и природные парки, природные резерваты и заказники, в интенсивно осваиваемых ландшафтах желательно выделить охраняемые территории на уровне отдельных урочищ и их групп, для которых устанавливается режим природных резерватов или специализированных заказников.
6. Разработка рациональной планировочной структуры культурного ландшафта должна сопровождаться его внешним благоустройством, поддержанием или формированием высоких эстетических качеств.
7. При организации территории культурного ландшафта необходимо учитывать всестороннюю сопряженность фаций и урочищ и их связей по гравитационному каналу через циркуляцию воздушных масс и сток.
8. Рациональное размещение земель и научно обоснованный режим их использования и охраны необходимо сочетать с мерами, направленными на повышения их потенциала.

Ландшафтный проект участка

Создание ландшафтного проекта – стартовый этап в процессе благоустройства участка. Не секрет, что этот процесс нередко бывает довольно сложным и может занять немало времени. Грамотная планировка поможет определить последовательность и сроки проведения ландшафтных работ, а также предварительно подсчитать затраты.

Чтобы воплотить в жизнь задумки заказчика, ландшафтный дизайнер, прежде всего, должен тщательно изучить имеющиеся сведения об участке. В соответствии с требованиями заказчика вначале разрабатывается общая концепция и стиль создаваемого ландшафта. Определяются основные зоны и элементы планировки будущего сада. Все это отражается в эскизах, которые необходимо обсудить с заказчиком. Результатом всей проведённой работы и станет ландшафтный проект.

Зачем нужен ландшафтный проект участка?

Проект необходим и заказчику, и исполнителям.

Для заказчика это возможность получить целостное представление о будущем виде участка и предварительно оценить объем финансовых вложений. Правильно составленный ландшафтный проект помогает избежать многих сложностей, ошибок и лишних затрат.

Для исполнителей ландшафтный проект является основным документом, который регламентирует объёмы, порядок и сроки выполнения ландшафтных работ по озеленению и благоустройству. От качества данного документа зависит результат всей работы, соответствие благоустроенной территории запросам заказчика.

Основные этапы создания ландшафтного проекта:

• > Выезд на участок. При осмотре территории внимание обращается на рельеф, расположение построек, характеристики почвы, освещённость, наличие деревьев и иной растительности, а также на другие особенности участка;
• > Составление Технического Задания (ТЗ).
• > Заключение договора на выполнение проектных работ. Условия договора зависят от результатов предпроектных исследований и полученной во время выезда на участок информации. Заключение договора является обязательным условием выполнения дальнейших работ по созданию ландшафтного проекта;
• > Замеры участка. На участках с перепадами высот и сложным рельефом требуется проводить геодезическую съёмку, а на ровных участках правильной формы обычно достаточно топографической. Кроме того, проводится фотосъёмка участка;
• > Разработка общей концепции и определение стиля будущего сада;
• > Создание эскизного варианта. Он даёт наглядное представление, позволяют оценить общую планировку участка, а также его отдельных фрагментов. Сделанный эскиз обсуждается с заказчиком, при необходимости в него вносятся корректировки. К дальнейшей работе по созданию проекта приступают только после одобрения заказчиком понравившегося ему варианта;
• > Детализация проекта. На данном этапе создаются подробные планы, чертежи и рабочие схемы, которые будут использоваться при благоустройстве участка.

Сроки разработки проекта зависят от его сложности. Как правило, по времени весь процесс, включая обсуждения и согласование проекта с заказчиком, занимает не больше одного месяца.

Содержание ландшафтного проекта.

Объем проектной документации напрямую зависит от степени его детализации и сложности планируемых работ. Чем подробнее и сложнее проект, тем больше его объем и выше стоимость.

Ландшафтный проект участка может включать в себя следующие документы:

• > План участка с нанесёнными исходными замерами его параметров;
• > Общая концепция создаваемого ландшафта (описание назначения участка, его будущего стиля, целей планируемых работ и др.);
• > Трёхмерные изображения будущего сада (смоделированные на компьютере или рисованные);
• > Генеральный план – изображение вида участка сверху;
• > Разбивочный чертёж – схема расположения площадок и дорожек;
• > Посадочный чертёж озеленения – разметка посадочных мест;
• > Дендроплан – план размещения на участке деревьев и кустарников;
• > План расположения цветников, водоёмов и других элементов ландшафтного дизайна;
• > Прорисовка розариев, альпинариев и т.п.;
• > Отдельные схемы цветников с расположением в них растений;
• > Ассортиментная ведомость используемых растений;
• > План системы автоматического полива;
• > Схема системы освещения участка;
• > Схематичное изображение системы ливневой канализации и дренажной системы;
• > Эскизы и подробные чертежи малых архитектурных форм (фонтанов, беседок, барбекю, пергол и т.п.);
• > Пояснительная записка (содержит информацию о сроках и последовательности проведения ландшафтных работ, правилах и особенностях ухода за создаваемым садом и др.);
• > Предварительная смета.

Количество и содержание документов зависит от элементов проекта ландшафтного дизайна и поставленных задач. Так, если не планируется создание систем освещения или системы автоматического полива, то и соответствующие документы в проект не включаются.